Arquivo 30Dias – 03/2006
Uma viagem ao Estúdio de
Mosaicos do Vaticano
Um laboratório de arte no coração do Vaticano
O Estúdio de Mosaicos do Vaticano nasceu no século XVI. Confira e restaure os dez mil metros quadrados de mosaico presentes na Basílica de São Pedro. Do seu laboratório emergem continuamente mosaicos preciosos para clientes privados ou para o Papa, que muitas vezes os doa durante visitas oficiais.
por Pina Baglion
Roma vence Veneza: a romana mais do mosaico
Tudo começa na segunda metade do século XVI, quando o Papa Gregório XIII decidiu decorar, principalmente com mosaico, a nova Basílica de São Pedro, construída por iniciativa do Papa Júlio II a partir de a partir de 1506, após a demolição daquela construída pelo imperador Constantino no século IV. A intenção do Papa Gregório era reconectar-se com a tradição mosaica das antigas basílicas romanas primitivas cristãs, repletas de mosaicos. Chamou a Roma o que de melhor havia na praça, depois do esgotamento da técnica do mosaico local: isto é, os mestres venezianos que, ensinando a técnica aos estudantes locais, criaram uma primeira equipa de mosaicos romanos. «Não é em Veneza que o mosaico renascentista conclui as suas glórias, mas em Roma e em São Pedro» escreve o historiador da arte Carlo Bertelli em Rinascimento nel mosaico (A.a.V.v, Il mosaico , Mondadori, Milão 1988, editado por Carlo Bertelli ), acrescentando que: «Na Basílica do Vaticano, onde o mosaico de Giotto continuou a ser admirado ao longo do Renascimento como obra-prima indiscutível, o mosaico quer reafirmar a continuidade com a história e fá-lo da forma mais imperiosa, com a imensa inscrição em grego e Latim, em letras de mosaico sobre fundo dourado, que circunda toda a igreja... Os mosaicos estão espalhados na Basílica de São Pedro por quase todos os lugares e, sobretudo, coberta de mosaicos está a cúpula, que pelas suas proporções constitui o maior empreendimento mosaico já tentado" [Giotto criou um mosaico representando a Navicella degli apostoli para a Basílica Constantiniana original , colocada acima das três portas do antigo pórtico. Desmontado e remontado diversas vezes, atualmente está localizado no pórtico de San Pietro. Tal como Clemente X mandou arranjar em 1674, ed. ].
A primeira fase da empreitada consistiu na decoração, em 1578, da Capela Gregoriana a partir de caricaturas do pintor Girolamo Muziano. Imediatamente a seguir ficou a abóbada da cúpula de Michelangelo: a tampa, dividida por dezesseis nervuras com seis ordens de mosaicos, foi desenhada por Giuseppe Cesari, conhecido como o Cavalier d'Arpino, um dos mais ilustres pintores de Roma, grande rival de Caravaggio. Aos poucos, um imenso tapete de mosaico cobriu as outras nove cúpulas de São Pedro.
Para essas primeiras intervenções foram utilizados esmaltes - misturas de vidros coloridos fundidos com óxidos metálicos - produzidos em Veneza. E para fixar os mosaicos às cúpulas, utilizou-se pela primeira vez uma espécie de estuque à base de linho, cuja receita, zelosamente guardada durante quatro séculos ou mais, ainda hoje é utilizada pelos mosaicistas do Atelier.
Girolamo Muziano e Paolo Rossetti: foram os pioneiros do grande empreendimento. Que foi seguido, durante o século XVII, por Marcello Provenzale, Giovanni Battista Calandra, Fabio Cristofari. Ao lado desses mestres, especialistas na técnica do mosaico, mas também bons na pintura, pintores muito importantes como Cristofaro Cavallo, conhecido como Pomarancio, Cesare Nebbia, Giovanni Lanfranco, Andrea Sacchi, Pietro da Cortona e o já citado Cavaleiro de Harpin.
Naquela época, em Roma, só se falava de todo aquele fervor artístico de São Pedro. Os guias que acompanhavam os visitantes fizeram o possível para fornecer as surpreendentes medidas dos mosaicos petrinos: explicaram que, por exemplo, em uma das plumas da cúpula, a caneta de São Marcos desenhada por Cesare Nebbia tinha um metro e meio de comprimento. metros de altura; a cruz que separava a inscrição sob a cúpula tinha mais de dois metros de altura e assim por diante.
A certa altura, porém, surgiu um problema de natureza técnica: os esmaltes venezianos utilizados nas cúpulas da Basílica do Vaticano propagavam um brilho de luzes coloridas que não correspondia à intenção de fazer com que os resultados da técnica do mosaico se assemelhassem cada vez mais aos de pintura. . O objetivo do mosaico era imitar a pintura, para conseguir efeitos que enganassem os olhos. Mas imitar a pintura significava poder ter esmaltes capazes de cobrir uma escala cromática infinitamente extensa, tal como o pincel consegue modular com muita facilidade uma extraordinária gama de tons a partir de uma cor.
Foi assim que, desde o século XVII, o Reverendo Fabbrica di San Pietro promoveu
pesquisas destinadas a encontrar compostos vítreos adequados para o efeito e
favoreceu o nascimento de fornos especializados no setor. Até porque o
aumento da produção significava escapar ao monopólio
veneziano. Em suma , pouco depois de meados do século XVII, Roma
conseguiu produzir esmaltes. Tanto que a própria Veneza, que na terrível
peste de 1630 havia perdido 46 mil pessoas, incluindo todos os principais
mosaicos, teve que recorrer aos mosaicos romanos.
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