Arquivo 30Dias – 03/2006
Uma viagem ao Estúdio de
Mosaicos do Vaticano
Um laboratório de arte no coração do Vaticano
O Estúdio de Mosaicos do Vaticano nasceu no século XVI. Confira e restaure os dez mil metros quadrados de mosaico presentes na Basílica de São Pedro. Do seu laboratório emergem continuamente mosaicos preciosos para clientes privados ou para o Papa, que muitas vezes os doa durante visitas oficiais.
por Pina Baglion
1727:
O Papa Bento XIII estabelece oficialmente o Estúdio de Mosaicos do Vaticano.
No início do século XVIII, dois novos protagonistas aparecem na vanguarda da arte do mosaico em Roma: Pietro Paolo Cristofari, nomeado pelo Reverendo Fabbrica em 19 de julho de 1727, superintendente e chefe de todos os pintores atuantes em San Pietro; e o engenhoso forno romano Alessio Mattioli que, mais ou menos nessa mesma época, encontrou uma forma de produzir esmaltes opacos numa extensa gradação de cores, um novo tipo de pasta à base de limas metálicas a que chamou "scorzetta" e roxo, cor muito apreciada pela vivacidade da tonalidade e produzida em sessenta e oito tonalidades diferentes.
Mas que 1727 foi verdadeiramente um ano decisivo também por outro motivo: por vontade do Papa Bento XIII o “laboratório” coordenado pelas duas figuras foi organizado como uma instituição permanente com o nome de “Estudo do Mosaico Vaticano” dirigido e protegido pelo Reverendo Fabbrica de San Pietro, órgão superior responsável pela conservação e cuidado de qualquer tipo de intervenção em favor da Basílica Petrina. Até porque a Cristofari já havia transformado aquele lugar numa verdadeira indústria, conduzida com espírito empreendedor. Enquanto os sucessos de Mattioli marcaram a superação de todas as barreiras para a concretização da equação: mosaico é igual a pintura. Além disso, a opacidade dos novos vidrados era uma garantia contra alterações cromáticas ligadas às condições de luz e, juntamente com a variedade de gradações de cores recém-adquiridas, garantiam excelentes resultados na criação de pinturas em mosaico concebidas como pinturas a óleo para serem observadas de perto. faixa. Em 1731, o reverendo Fabbrica concedeu a Mattioli o direito de fornecimento de púrpura e esmaltes chamados "carnagioni", necessários para definir a tez das figuras. Também naquele ano foi construída uma fornalha diretamente no Vaticano.
Chegou, portanto, a hora de realizar um sonho antigo: o de fazer cópias em mosaico de todas as obras-primas pictóricas existentes em São Pedro, para transferi-las para locais mais secos e seguros e ao mesmo tempo deixar inalterada e preciosa a aparência do mosaico. .o aparato ornamental dos altares. Basta dizer que em 1711 havia apenas seis pinturas em mosaico na Basílica de São Pedro. Hoje, todos os retábulos de mosaico que vemos na Basílica de São Pedro, que substituíram as pinturas mais antigas, foram executados durante o século XVIII, exceto a Deposição de Cristo da cruz do original de Caravaggio e a Incredulidade de São Tomás.do original de Camuccini, realizado nas duas primeiras décadas do século seguinte.
Os artistas, definidos como pintores de mosaicos , admitidos para trabalhar no Ateliê, tiveram que passar por um aprendizado que poderia durar até quatro anos, sob orientação de artistas especialistas. E assim, gradualmente ao longo dos anos, estes extraordinários artistas traduziram em mosaico o Enterro de Santa Petronila de Guercino, a Comunhão de São Domingos e o Êxtase de São Francisco de Domenichino, o Martírio de Santo Erasmo de Poussin, a Crucificação de São Pedro de Guido Reni, só para citar algumas obras. Paralelamente a este empreendimento titânico, o Estúdio do Vaticano começou a produzir obras destinadas a clientes privados: foram criadas inúmeras pinturas, incluindo duas destinadas a Maria Amália da Saxónia por ocasião do seu casamento com Carlos de Bourbon, rei de Nápoles, representando o Salvador de Reni e a Virgem de Maratta. Muitos outros seguiram o caminho das cortes de Portugal, Inglaterra e Espanha.
O minúsculo mosaico.
Mas a grande
aventura do mosaico romano ainda não tinha terminado: por volta de 1770,
precisamente numa altura em que o Estúdio do Vaticano atravessava uma difícil
crise de emprego, um novo tipo de mosaico deu os primeiros passos em Roma, que
utilizou para o seu trabalho. composições o “smalti filati”. Os inventores
foram Giacomo Raffaelli e Cesare Aguatti, alguns dos mais estimados e
talentosos pintores de mosaicos ativos entre os séculos XVIII e XIX. O que
eles descobriram? Que ao submeter novamente os vidrados ao calor da chama,
transformavam-se numa substância maleável, própria para fiar. Esta
operação permitiu obter varetas longas e finas, excelente matriz para ladrilhos
muito pequenos, até menos de um milímetro, ao contrário dos esmaltes
tradicionais cortados ao som de um “martelo”. Uma verdadeira
revolução! A partir desse momento teria sido possível criar obras com uma
gentileza e elegância que o mosaico nunca conheceu. Outro mestre do
mosaico, Antonio Aguatti, fez mais uma descoberta: a fabricação de varetas nas
quais se misturavam múltiplos tons de cores e sombreados de diversas
maneiras. Esses esmaltes foram chamados de malmixados e provaram
ser extraordinários na representação das passagens de luz mais sutis.
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